 
  听年轻朋友说，《风筝》拍摄后被封了五年。时代复杂，人心复杂，拍出来的电视剧就复杂。
 
 
一部主要拼“伪装”的电视剧，附带披露的真相却太多，也是够技巧的。而“信仰”的正面形象塑造中，悲剧成分的铺垫又太多了，审片官也的确有点难。
 
 
“伪装”严严实实，军统上下铁信了三十多年的“六哥”，只有“影子”有点怀疑；而潜伏共方的军统特务“影子”，连怀疑者都没有，最后被一张邮票泄露天机。
 
 
韩冰对“鬼子六”的一番话概括得很好：共产党员“风筝”，做得比军统还要军统；而她这个军统，做得比共产党员还共产党员。
 
 
全剧的前半部分主要讲故事，共产党员“风筝”战斗在敌人的心脏里，被敌情逼，被自己人追杀。军统潜伏特务“影子”则不见涟漪，就一根线头。
 
 
后半部分基本在晒历史真相：曾经在敌后屡立功勋的我地下工作者，解放后基本没有好果子吃的。“风筝”就是范例，他在解放后的遭遇，是一本控诉。
 
 
颠沛流离和被关押，是“风筝”解放后生活的基调，说是需要继续潜伏，样子要做得真实。但组织上有点关心也应该啊，让马小五去和他接头，带两个鸡蛋也可以啊。
 
 
解放前“风筝”吃高级牛排，解放后常常只能吃窝窝头，一度连窝窝头都吃不饱。
 
 
更让人揪心的是“风筝”那没娘的幼女巧儿，有任务的他是顾不上了，但组织上也没管，任由一个清贫的妓女收养。
 
 
类似的故事从前不会这样讲的，我方要策反一个敌方人员，家眷都安排得好好的，不让他们有后顾之忧。烈士的孤儿，更安排得妥妥。
 
  以剧中山城公安局的能量，在和平时期照顾好同事的女儿，应该不会很难吧。
 
 
随便找个百姓收养，或者就安排那妓女一个工作，甚至异地安排孩子进福利院，都可以的啊。怕敌特起疑心？随便找个机会，把孩子“拐走”也可以的啊？
 
 
但“风筝”的组织上，什么都没做，任孩子受苦受难。剧中“风筝”提过要求的，要组织上多给那妓女一些钱，组织就不可以安排她一个工作？
 
 
相信编导不是因为疏漏，也就用故事说话了。可以把高难度的“伪装”安排得点水不漏，这种人性化细节，不可能想不到。
 
 
说不定就是一种手法，既然不能批评，晒画面给大家看，意思是一样的，还比较含蓄。解放后“风筝”过的日子，就不是日子。
 
  时间跨度到改开，也应该是种设计。
 
 
时代背景的交代，除了历数“风筝”在解放后受到的种种摧残，“大炼钢铁”，牛鬼蛇神扫街，造反队夺权，革命小将插队落户的画面，也钩沉了真相。
 
  于是，“风筝”言之笃笃的信仰，就在这一轮轮磨难中，久经考验了。
 
  他的信仰很真实，1980年前的老革命，思想的基本面就这样。
 
 
当然了，若不是这样谈信仰，这罐“五年陈”的《风筝》酒，也许还要继续封下去呢。
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