泰康路上，老郑和梅森如影随形，出双入对。主意都是老郑拿的，定下来后，具体是梅森带着人去做。这样的模式，效率出奇地高。老郑谦虚而有主见，敢于承担责任。他总是在一些节点上先听取大家意见，然后拍板执行。由于梅森不在体制内，执行的自由度也大。特别是，梅森承诺过，他不拿街道的一分钱，不要工资，老郑说话的底气也就厚了。每当梅森工作有阻力时，就会听见老郑在吼：人家不拿街道的钱，免费为街道服务，你们搞什么？有了老郑的鼎立相扶，梅森的工作在总体上算是顺风顺水的。
先从旧厂房改造着手。老郑以街道的名义，租下了泰康路210弄内已经空置的上海食品机械厂等空旧弄堂工厂。弄堂工厂是上海老街坊的城市文化记忆，老郑和我及梅森商定后，决定调整原来的在马路两边拓展文化产业的想法，转向拓展弄堂，由外转内。
1998年，梅森请来了旅美画家陈逸飞先生。陈先生驻足泰康路，似乎找到了艺术的感觉，在210弄里考察了一圈后，他对老郑讲：“这真是一块好地方，想不到上海还有这样的好地方。”一起吃饭的时候，陈逸飞先生的思考已经成熟，他对老郑说：“这是培育未来艺术家的地方，就像纽约的SOHO，原来就是旧厂房，改造后提供给那些初习艺术的青年练画，以后就成了一个闻名世界的艺术空间。我们应该为中国未来的艺术青年做点事情的，应该把这里建设好。”
当时，我和梅森都不知道纽约SOHO的具体情况，老郑是知道的，他去过。他很兴奋，他认为逸飞先生的话，激活了泰康路区域内在的价值，逸飞先生的首肯，坚定了他心中已有的发展理念，逸飞先生作为老一辈艺术家的胸怀和责任感，更给了他这个基层地方官的雄心添柴加火。而陈逸飞先生个人的成就和名望，更给老郑的文化构想注入了核心竞争力。老郑的血更热了，步子更加快了。
陈逸飞先生率先在泰康路210弄门口设立了陈逸飞油画雕塑工作室，又在210弄内设立了陈逸飞会所，兼陶艺制作工作室，配置了烧陶的电炉。逸飞先生以他纵横四海的艺术眼光，帮助老郑改变了210弄的环境。为促使一家大众浴室的搬迁，逸飞先生亲自给区委、区政府领导写信，还经常缠着老郑要结果。一会儿又是要弄口的小便池搬家，这些事是一定要办的。逸飞先生说：“这些乱七八糟的东西不整治掉，像什么艺术？有什么氛围？”一次，楼上的浴室把水都漏到逸飞先生的工作室里了，逸飞先生震怒了。那时的老郑，变成了好好先生，他只能宽慰逸飞先生。因为海外归来的逸飞先生不知道，风格强势的老郑，面对浴室和小便池搬迁这样的事情，就超出他的职权范围了。扯皮是免不了的，但老郑会想方设法地去解决，努力给艺术家们一个好环境。
逸飞先生终于在泰康路上完成了他的“东方少女”大型雕塑，那是送往巴黎展出的一尊雕塑。起运仪式前，老郑邀请了区内四套班子的领导为“东方少女”送行，泰康路开始走入了艺术的殿堂。逸飞先生很高兴，他曾经用他的画笔帮助了江苏周庄的崛起。现在，他又用他的雕塑助泰康路扬名。他替老郑创作了一座大型不锈钢雕塑“飘”，作为泰康路文化艺术街的标志，至今还架设在泰康路徐家汇路口。他为上海浦东新区创作的巨型城市雕塑《日晷》以及为上海浦东世纪大道街心花园创作的“木、火、土、金、水”城雕都是在泰康路的工作室中完成创作构想的。
人们偶尔会见到陈逸飞先生穿着油画工作衣，在弄堂里指挥工人整治环境。他曾笑着对我说：“张先生，我现在成包工头了，替郑荣发打工。”此时的他是高兴的，艺术家的本事就是化腐朽为神奇。何况，这里只有一些浮尘，历史的文化价值与生俱来。
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