 
  先更正下，昨天的帖子中有小误，现予更正：
 
 
“风筝”在解放后重新接上关系后决定继续潜伏时，组织上关心过他女儿的生活，是被他谢绝了，怕因此影响潜伏任务。
 
  我是半路插入看的，那几集没有看到，亏得朋友袁哥留贴指正，在此谢过。
 
 
不过我还是想，即便风筝本人谢绝，组织上也不能让自己同志的女儿太吃苦啊，总该做点什么，办法一定有的。
 
 
而且以风筝的机智和细心，就这样任女儿颠肺流离，个人的责任感也是不完美的。当然很可以说，这是为大义弃小爱，可父爱如山，根本不能算是小爱啊。
 
 
或者，编导的想法是还原真实：解放以后，反革命军统特务的狗崽子，就是这样过日子的。应该是这样一种设计，他在白描当时社会的情形。
 
 
剧中宫庶、延娥等人物的设计也是，我第一次在影视中看到，还有成建制的军统特务在深山老林里坚守到1960年，整整有十年。
 
 
在城乡潜伏还可以过正常日子，在深山老林里“没有吃，没有穿”，甚至连食盐都没有，这种画面，从前可是专属于红军游击队的啊。
 
 
还不如红军游击队，当年我们有群众，还有小冬子们往山上送盐巴和吃的。延娥他们一点群众基础都没有，还顽固在深山里，他们靠什么坚持？
 
 
在这样艰苦的环境中，居然坚持了十年，最后还慷慨赴死在战斗中，我们过去说那是顽固，今天客观再认识，那些花岗石脑袋里，装了些什么？
 
 
只能是理想和信念了，他们一套的理想和信念。当然还有我们的镇压态势，那些人的坚决不投降，或还有投降是死，不投降也不过是死的考量。
 
  解放后的那一段历史，在剧中人物的活动中，若隐若现…
 
  
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