“大抽风”音乐，原来如此

还是借用小博友的发明，把那个时代比喻成“大抽风”，以免是非啊敏感的。 我的车载电台定格在“古典音乐”，不是因为喜欢，主要是与时尚有距离，与年轻有距离，古典音乐不那么更新，多听还长知识。我的音乐常识，都是电台来的。 偶尔，节目里会放些大抽风音乐，譬如小提琴独奏《金色的炉台》，主持人介绍得很敬畏。我听了却很反感，因为音乐把人带回到那个时代。 音乐有标记作用，不同时代的作品，标记着不同时代，还是感性导入，都不用思考的，沉想就自动被勾起了。于是感觉很不爽，后庭花啊？ 前两个月，电台庆祝上音建院多少整年，天天是纪念节目，回忆的很多。 有一天正好回忆，《金色的炉台》是怎么创作出的？好像是要开晚会，相关西哈努克亲王的，需要有小提琴独奏，但当时没有独奏曲！ 作曲家回忆，当时洋曲不可以演奏，土的提琴曲没有，只能自己创作。于是《金色的炉台》诞生，我们都知道的，之前有过一首歌，“我站在金色的炉台上…” 那曲一炮打响，然后就又创作了小提琴曲《阳光照耀在塔什拉玛干》、《苗岭的早晨》等，都是大抽风后期电台里常常放的音乐。 有趣的是，作曲家们既没有去过塔什拉玛干沙漠，也没有去过苗岭。讲究文化要接地气的大抽风，在音乐创作上反而是闭门造车。 作曲家说，音乐创作可以不去实地，多研究点音乐元素，创新的地方音乐就出来了。 那时他们发奋，说难得有机会让创作，肯定思如泉喷涌。 然后就解释了，那些音乐都带有抽风时代痕迹，但在那样的极端条件下，能够创作出这样的音乐，真的大不容易。 这我是接受的，音乐家不是因为对历史无感，不是为了歌颂或纪念，只是惦记在极端条件下仅存的创作成果，可以理解。 所以后来再听到这类音乐，就不再那么反感了。